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sa palette. Comme un double l’épaulant
dans sa tâche, Seif Wanly se met en scène
penché sur son labeur de peintre, un crâne
posé en évidence dans son dos, donnant
déjà raison à la pensée que « l’image refuse
la mort » énoncée par l’artiste contempo-
rain Adel Abdessemed, qui fait danser un
modèle avec celle-ci dans sa photographie
Mes amis
. Escamotant le visage – c’est-
à-dire l’image d’un individu – au profit de
la seule tête, Marwan Kassab Bachi ne
choisit pour sa part ni le signe ni l’image,
mais la peinture, en « s’entêtant » de sa
matière dès les années 1960. Chez Nadia
Ayari, Tunisienne émigrée aux États-Unis,
ce n’est ni le portrait ni la tête qui revient
Nadia Ayari.
La Clôture.
2007, huile sur toile, 152,5 x 142,3 cm. Courtesy Barjeel Art Foundation, Sharjah.
